所有事物的最表面，都是一扇門。穿越事物的外表，才有可能認識它的內在。然而，許多時候，美感和真理就停留在事物最膚淺的地方；因為沒有內涵和深度，它才那麼美。

這種美不需要層層挖掘，也不需要鑽研一條特殊的門徑才能抵達，它明明白白地在那裡，不需要思想和意義來支撐它的存在，就像音樂和香水。

我們對這種美一點也不陌生。當我們看到漂亮的CD和書籍封面，即使沒聽過裡面的音樂、不知道書的內容在寫什麼，依舊會忍不住想買回家，如同珍藏藝術品一樣。

日本著名的書籍裝幀設計家原弘說：「書是文化產品，但只要它在書店被出售，我們就必須把它看成商品。因此，有必要把書的外觀設計作為商品包裝來考慮，將重點放在書籍外觀的裝潢上。」反過來想，若因為偶然的機遇，為了設計精美的封面而閱讀一本書，甚至喜歡上一本書，這種「與書相遇」的方式不也很動人嗎？

卡倫戈柏（Carin Goldberg）

這樣一想，就會發現書籍設計師的任務有多微妙，他得同時扮演「傾聽者」與「述說者」的雙重身份。既要傾聽和閱讀「作者」的創作意圖，又要運用具體有序的設計語彙，向「讀者」傳達抽象的思想和情感。

負責過多位重量級作家及藝術家的作品，包括馮內果、蘇珊桑塔格、瑪丹娜等的美國設計師卡倫戈柏（Carin Goldberg），談到她設計喬伊斯《尤里西斯》的小說封面時說：「我想徹底瞭解這件作品的來龍去脈，因為想在設計中保持這件作品的完整性。出版社卻只希望我老老實實地做字體設計，我就做了十二個大大的U，最後他們挑出其中一個。」她為《尤里西斯》設計的書籍封面，簡鍊、優雅、沒有過多的裝飾，成為現代主義設計的經典作品。

卡倫戈柏馳騁設計界有三十年以上的時間，經手過無數出版社、唱片公司、以及電視公司的設計案與廣告案。近年受邀到時代華納集團旗下的時代客製出版公司（Time Inc. Custom Publishing）擔任創意總監，為紐約證交所、微軟和花旗等知名公司設計規劃出版品。

成功打造瑪丹娜第一張專輯封面的卡倫戈柏說：「我之所以成為一個平面設計師，是因為我最愛漂亮的床單和毛巾。」她期望自己的作品能傳達出一些中心思想，不論那些想法是很單純的或是很模糊的。「對於我的作品想表達什麼，我心裡頭十分清楚。我的作品要做得漂亮才行。設計要做得有巧思，那還不夠，我要我的設計做到賞心悅目的程度。」她試圖去做出充滿樂趣、巧思、有幽默感、溫馨的作品，而不只重視表面功夫。

她希望從眾隨俗，和大家說同樣的語言，又想要打破這種成規。「設計應該盡量做到讓大家覺得看了很舒服愉快，但是不需要太矯情。我不喜歡把東西做得很媚俗，或者讓人家覺得要花很多力氣才能看懂。我當然希望看的人用心，但是我一點都不想自找麻煩，去做一些讓人看得很辛苦的東西。」

當我看著卡倫戈柏的平面作品，想起她在《像設計大師一樣思考》裡說的一句話：「我非常高興自己能生而為人，這一點我絲毫沒有保留。我就是你所看到的這個模樣，總是一副情緒高昂、意氣風發的樣子。」也許，這就是她的設計為什麼如此親切又充滿活力的最佳註腳。