雖然在更早遠以前，我便陸續看過了亞瑟．柯南．道爾與阿嘉莎．克麗斯蒂等人的推理作品，但真正讓我開始覺得推理小說有趣的，還是得算在國中時期閱讀的綾辻行人處女作《奪命十角館》（現已改名為《殺人十角館》）上頭。

當然，那時我所看過的小說並不算多，所以對於《奪命十角館》那種文字可以騙人的震撼感，留下了十分深刻的印象。或許也正是因為如此，雖說後來也看了不少極為精采的同類作品，但在運用所謂敘述性詭計的小說方面，綾辻行人卻始終在我心中有著不可磨滅的地位。

對我來說，敘述性詭計這種刻意對某些環節避而不談，讓人以直覺解釋，藉以誤導讀者閱讀角度的書寫方式相當迷人，比起一些以密室、不在場證明等詭計作為謎團核心的推理小說還要更加吸引著我，只要使用得當，敘述性詭計亦可以運用在各種類別的小說之中，絲毫不受限於本格（或新本格）推理小說的範疇之內（關於這點，我想恰克．帕拉尼克的《鬥陣俱樂部》便是一個極好的例子），與其說那是一種推理小說專屬的詭計，更不如說是種寫作上的有趣手法。

而在綾辻行人後來的作品中，他似乎也在敘述性詭計與相形之下更為本格的推理詭計中不停天人交戰，於是在作品中導入了一些正統的推理謎團，亦讓小說在謎題部份更顯複雜，除了敘述性詭計外，有時亦運用了如同以上所說的密室殺人之謎等陷阱，來使其中的推理性質更為強烈。

然而，在這一本其最負盛名的殺人館系列最新作《殺人驚嚇館》中，綾辻行人卻展現了返樸歸真的一面，雖然表面上看來仍有密室等複雜環節，但只需要一個簡單解釋，便能解開書中所有的謎團，就這點來說，當故事真相大白之際，也的確讓我聯想到了當初那本《奪命十角館》的閱讀感受，一切輕快而明瞭，就詭計的複雜度而言，亦十分符合其日文原作原本是設定給少年讀者所閱讀的推理小說這項安排，更巧妙地在喜愛他的書迷與本格推理小說支持者中，找到了一個重新平衡的立足點。

說真的，對我這個忠實書迷來說，這本《殺人驚嚇館》的確沒有讓我失望，綾辻行人彷彿運用書裡時常提及的「驚嚇箱」這項物品，道明了推理小說就某些方面而言的閱讀樂趣本質，而裡頭一些背負著黑暗過去，進而使生活形式顯得古怪陰森的角色，也同樣延續了館系列前作的特質（就這點來說，這本小說是否真那麼適合少年閱讀，或許就稍有疑慮了）；雖然，這種作法總不免使角色顯得有些刻意的古怪與僵硬感，但在詭異氣氛的傳達方面，卻也仍舊維持了高度的娛樂性，讓我由衷覺得幾年來的等待並未白費（這本《殺人驚嚇館》的日文版發行於2006年）。

所以，如果你未曾看過綾辻行人的作品，或者搞不清楚推理小說的魅力究竟何在，那麼我個人認為，這本《殺人驚嚇館》或許正是你最好的切入點，書內的謎團，擁有某種單純的魅力，而那樣純粹有如遊戲般的閱讀樂趣，則正是最初之際，推理小說之所以吸引住我的最大原因了。