秦之敏：金融風暴之後，對藝術交易市場的影響是什麼？

吉井仁實：

九○年代是多元文化主義的鼎盛時期，但是在二○○一年九月一一日之後，宣告著多元文化主義（multiculturalism）已達極限。這件前所未有的歷史慘劇，催生九一一之後的新藝術潮流，以紐約為中心，並擴及美國、歐洲全土。我和美術評論家市原研太郎稱之為「在現實之後」，我們以此為主題，積極向世界介紹新藝術家。

註一 Photography / 商周出版社

其實，在九一一之前，對於美式帝國主義的強烈反抗心，積蓄已久。而在藝術世界中，多元文化主義逐漸呈現單一集中化的傾向，各種運用異國風貌的國際展現手法也呈窘境。於是，在國際貿易中心大樓的倒塌景象之中，真實景況的面貌被揭開，瓦解美國偽善、虛假的多元文化主義，促成國際新市場、新富階級的崛起。九一一並非只是政治宗教事件，對藝術創作而言，促使藝術家追求更具規模、更具現實感的視覺性。雷曼兄弟倒閉等所引發的全球性金融危機，其實我剛從紐約和巴黎返國。在紐約的藝術畫廊分店開幕當天，剛好紐約道瓊工業指數大跌，我原本以為當天的開幕酒會氣氛會陷入一片愁雲慘霧，但是，令人意外地現場氣氛相當開心歡樂。

註二 Photography / 商周出版社

註三 Photography / 商周出版社

這波金融危機確實對藝術市場造成嚴重衝擊。俄羅斯等國家的新富階級，在金融危機之後，收藏家的確減少對藝術的投資；所幸歐洲收藏家仍舊持續投資藝術作品。而且這次，我在紐約親身感受到實力雄厚的傑出藝術家仍是炙手可熱，人氣絲毫不受影響。

紐約在九○年代後期，朱力安諾市長將藝術視為投資事業，編列幾百億的預算，修建觀光、飯店等環境。藝術作品存在於這些環境，不僅具有宣傳效果，還形成交流空間，增加職業雇用機會，具有改變環境、社會、增進經濟效益等多重效果。藝術作品不是富人專屬的奢侈品，而是能夠回饋社會，創造經濟效果。所以，您提到台北市的現有美術館不多，不過，我想只要願意投資，相信能夠創造另一種經濟奇蹟。

日本在八○年代後半的泡沫經濟時期，建造了多座美術館，普及率可說是亞洲之冠，幾乎是每個社區就有一間美術館。我希望未來能夠善用這些美術館，介紹更多亞洲的藝術家。因為，日本的藝術家能夠獲得世界矚目，都是藉由歐美美術館的引介，才得以獲得今日的成果；當然這些活動也能在中國或台灣的美術館進行交流，如此一來，還能逐漸消彌國界，達到藝術融合的境界。此外，我還希望藉由日本畫廊之力，除了畫廊旗下專屬的藝術家之外，能夠更為廣納亞洲各國的藝術家，帶動亞洲的藝術環境。