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2009年11月
當今數位媒材作為經典建築案例的擬模與展演工具，能夠精確地以數位模式再現建築空間的特質，表現出真實的材料屬性與空間的光作用氛圍。數位媒材所提供的精準、無重力幾何、純物理性的視覺互動，皆可引領我們進入建築師最本質的思想核心，充分理解初始設計概念是如何地被啟動。 [ 作者 : 田園城市文化事業 ]
2009年11月18日 Update
《鱷魚的黃眼睛》的肥皂劇特質濃烈，凱特琳．彭歌在部分環節的處理手法，比眾多俗爛的肥皂劇來得細膩。書中提及了不少角色的家庭狀況，其中上至家庭成員的構成，下至彼此間的互動細節，幾乎全為一種如同鏡像般對照的存在；但隨著情節持續發展，卻也會因利益之故，使兩人彷彿成為了命定般的宿敵。 [ 作者 : Waiting ]
2009年11月17日 Update
衣架的好壞，在於寬度與厚度，在於材質與重量。一件毛呢大衣，不宜垂吊在窄小單薄的衣架上，就像一件雪紡紗洋裝，不宜穿掛在寬大粗厚的衣架上一樣。衣架的寬度與厚度，就是對肩膀寬度與厚度的模擬，但百變的衣服形款，卻讓這寬度與厚度的模擬，失去了統一標準化的可能。 [ 作者 : 有鹿文化 ]
2009年11月15日 Update
馬克思說，資本主義讓「所有穩固實體都煙消雲散了」。拉岡說，以為自己是國王的國王，比以為自己是國王的乞丐，還要瘋狂。如果名媛本身就是以知「名」度為市場交換價值的「有名無實」，那當場被捉包的「假名媛」，其實是比所謂的「真名媛」還要更名媛，更能凸顯當代名媛脫離身家世系財富的「抽象」價值與「表面」美學。 [ 作者 : 有鹿文化 ]
2009年11月14日 Update
《身體褶學》一書探討女性一舉一動所蘊含深層意識，她們身體的姿態所透露出的絲絲訊息與風情神采。此書更多的是一碗粥、一段路的自我對話與淡淡的敘述，輕柔地說出早已被忽略的生活感觸，讓你找回已對生活麻木已久的小感動。
[ 作者 : 有鹿文化 ]
2009年11月08日 Update
理解了生與死，古義人／大江健三郎把目光朝向未出世者，以充沛的、富有力量的精神去防止腐壞，使人免於在心靈上死去。唯有如此，才能在變動的生命流轉之間，保持不變的平衡感。隱然回應《換取的孩子》文末引用的索因卡劇本：「誰說我們沒有守護者？小孩是我們的戰士。」 [ 作者 : 吳俞萱 ]
2009年11月07日 Update
吉井仁實，生於一九六七年，出身東京，一九九九年成立HIROMI YOSHII EDITION。吉井仁實和知名美術評論家市原研太郎對當代藝術有一致的解讀， 在二○○一年九月十一日之後，催生了新的藝術潮流，亦即打破多元主義的和諧假象，回到重新面對現實，這樣的潮流以紐約為中心，並擴及美國、歐洲全土。 [ 作者 : 商業周刊出版社 ]
2009年11月06日 Update
吉井仁實，生於一九六七年，出身東京。父親為銀座吉井畫廊的經營者，從小即在藝術氣氛下成長，一九九九年成立HIROMI YOSHII EDITION，企畫並出版杉本博司、橫尾忠則等藝術家的版畫。二○○一年，在森大樓六本木地區的開發案中，他策劃完成畫廊六本木Complex，引介當代藝術作品，引起媒體熱烈話題。 [ 作者 : 商業周刊出版社 ]
2009年11月05日 Update
這本小說的書名取自愛倫坡的代表作〈安娜貝爾．李〉中的詩句，說的是一個處於熱戀中的純潔少女遭到六翼天使的嫉妒，夜裡從雲中吹來寒風將其凍死。大江小說裡的女主角櫻就像被天使謀殺了她的童年，沒再長大過（讓人想起大江筆下的吾良），以可怕的恍惚的惡夢的俘虜，一直活過來……
[ 作者 : 吳俞萱 ]
2009年11月04日 Update
進入高工，升上二年級時，十七歲的我就拿到了職業拳擊手的執照。先開始打拳擊的是雙胞胎弟 —— 一直都是弟弟先開始嘗試新事物。我們兩人分屬不同的拳擊館。當初是抱著好玩的心態開始打拳擊，沒想到練習不到一個月就考取了專業執照，這表示我有這方面的天份吧！ [ 作者 : 商業周刊出版社 ]
2009年11月02日 Update
日本知名建築師安藤忠雄自述，他成績不突出，沒唸過大學，但外婆充滿獨立自主的教養，以及他獨自刻苦的自學，加上建築家前輩柯比意作品的指引，成就了今日的安藤忠雄。 [ 作者 : 商業周刊出版社 ]
2009年11月01日 Update
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