詩人貝嶺在〈生活〉裡寫下：「還是／那些帶有印痕的幻想／還是／那些沒有落腳點的登攀」，彷彿一切想望都是紮實生根的，前行的力量是源自於事物經過自身所拖曳而來的、或深或淺的足跡，抑是無奈地懷抱著被踐踏改造的幻想。即使沒有放棄往前進、往上爬的意願，但卻已明白攀登的困難，也許是前方渺渺無路可走，也許是心力未逮腳步終究踏空，又或是在現實嚴峻地阻攔下，只有自由的心念和無能的幻想才能抵達的一種攀登。 [ 作者 : 吳俞萱 ]

在《邁向建築的軌跡》第一輯裡，日本當代建築評論權威五十嵐太郎針對日本的畢業設計熱潮做了探討，並在學生的要求下編撰了關於日本當代建築名家當年製作畢業設計的心路歷程與成果之訪談錄，讓我們得以一窺日本當代建築名家們當初究竟怎樣面對自己的畢業設計。承續上輯，《邁向建築的軌跡》第二輯同樣訪談了10位日本當代建築家：佐佐木睦朗、高松伸、渡邊誠、宮本佳明、橫溝真、曾我部昌史、手塚貴晴、貝島桃代、吉村靖孝、石上純也，期望藉此鼓勵和激發更多年輕學子的火花。 [ 作者 : 田園城市文化事業 ]

在《邁向建築的軌跡》第一輯裡，日本當代建築評論權威五十嵐太郎針對日本的畢業設計熱潮做了探討，並在學生的要求下編撰了關於日本當代建築名家當年製作畢業設計的心路歷程與成果之訪談錄，讓我們得以一窺日本當代建築名家們當初究竟怎樣面對自己的畢業設計。承續上輯，《邁向建築的軌跡》第二輯同樣訪談了10位日本當代建築家：佐佐木睦朗、高松伸、渡邊誠、宮本佳明、橫溝真、曾我部昌史、手塚貴晴、貝島桃代、吉村靖孝、石上純也，期望藉此鼓勵和激發更多年輕學子的火花。 [ 作者 : 田園城市文化事業 ]

從九月五日起，在台北市皇冠藝文中心所展出的「密室裡的大師」特展，規劃為「大師軌跡」、「御手洗潔書房」和「斜屋體驗」三大展區，由於這是屬於島田莊司個人的展覽，於是在展場中，皇冠透過日本10家出版社編輯的協助，將超過350本的島田莊司所有作品版本全部收集完畢，其中亦包含了早已絕版的珍本在內，使書迷得以看見各個不同時期的島田著作風貌。 [ 作者 : Waiting ]

《險路》是一則談論時間無情流逝，不同世代間的觀念相互衝擊，使往日價值因此慘遭吞噬淪亡的故事。而這正是一場時間如何與心靈展開消蝕之戰的爭鬥。不管我們到最後累積了多少人生經驗，都勢必會為那些繼起而來的改變感到困惑不安；而這樣一種只能置於心中，於現實中無處可容的往昔，則正是我們遲早得面對的險惡路徑。 [ 作者 : Waiting ]

或許，你會對書中所提到的不同事物感到動心，也許是傳說中的名酒偽電氣白蘭、隱身於舊書市集中讓你無論如何都非得擁有的珍本逸品，甚至是那個你過去曾一度以目光追隨找尋的某人背影，但總之，不管那會是些什麼，在看完本書後，我們也會悄然發現，是啊，那不正是一種目標明確，僅有在尋覓的熱鬧過程中，叫人默默感受到的欣喜／感傷／無奈／幸福的獨特樂趣所在嗎？ [ 作者 : Waiting ]

我們無法知道機器人有沒有情感，因為它們就是被「設定」成要保護你、要跟你玩（，於是問題轉到更有意思的方向：重點是我的感受，至於他/牠/它在想什麼，身體裡填的是棉花、電路板還是血肉，行為是程式設定的甚至是個畫出來的2D人物，又有什麼關係？ [ 作者 : 孫得欽 ]

當世界名畫「蒙娜麗莎」到日本展出時，展出單位規定每個人只有二十秒的觀賞時間，還貼心地為大家準備放大鏡……但是，當每個用放大鏡觀賞的人，聚焦在蒙娜麗莎「嘴角的一抹微笑」，只看到了這幅畫因為年代久遠而造成的龜裂痕跡，看不見的是這幅畫究竟美在哪裡……。林文月女土因這則故事有感而發，向讀者們提出一種全新的觀看方式。 [ 作者 : 林文月 ]

黃翰荻說：「小紙片的形成，對我個人而言正如同電影黑盒中針孔成像的奇漫過程。做為一個人，每當靜定下來，想起自己所做的這件事，常有一種背著眾人飼養一只祕密的、隱形的玄色蟲子的快樂，又像在星夢中擁著一只如康乃爾（Joseph Cornell）作品般的斑斕盒子──這盒子是有生命的，會隨著年光長大，它將涵容著我的過去、現在與未來。」 [ 作者 : 吳俞萱 ]

永遠優雅風采的女性代表，林文月女士，多年未曾出版新作，這次在9月份有鹿文化推出了新作《蒙娜麗莎微笑的嘴角》，8/27全通路上市。《蒙娜麗莎微笑的嘴角》不高調的談文學、論藝術，而是從每各生活小故事與體驗說起，再娓娓道來她多年對於文學、藝術、翻譯之所見與心得。 [ 作者 : 有鹿文化 ]