《蠹蛾》和《憂鬱森林》這兩部科幻短片，都隱含著對人類心理和社會現狀的關懷，我們在片中具體把握並相信的，不是現實中物質的真實，而是精神與人性的真實。當地球被人所獨霸，人，自己將面臨什麼？還來不來得及拯救？拯救，從哪裡開始？ [ 作者 : 吳俞萱 ]

張亨如執導的短片《無障礙》（Letting Off）中，一個柔軟孤獨的男人，內心的某種試探和衝撞微細脆弱，像什麼都沒發生。他在孤絕中無以為繼，卻一直往某個方向前進而不抵達哪裡，像穿越森林和月光，永遠奔跑的狼。最終，只有自己願意，才能跨越一條不存在的線。 [ 作者 : 吳俞萱 ]

《闔家觀賞》高明的地方在於它扭轉了「扮演」的意義。在這裡，「扮演」無法掩飾真相，而是透過扮演，逐漸還原真相。蓄意營造的美好形象底盡是千瘡百孔的真實生活，他們「攤開在外來者眼光下的生活」形成一個反思，究竟，「家」應該長什麼樣子？裡面會呈現什麼樣的真實？ [ 作者 : 吳俞萱 ]

這部改編自舞台劇的電影，原始劇名《Midsummer Carol～青蛙王子VS小龍蝦魔人～》，再對照劇中主角大貫老頭的故事，顯然就是狄更斯小說《Christmas Carol》（中譯聖誕頌歌或小氣財神）的化用。於是這當然主要還是一個頑固老頭悔過自新的童話故事，但導演神奇的敘事方式，充滿魅力的怪異角色，讓通俗老套的故事有了新生命。 [ 作者 : 孫得欽 ]

遇見，陷入愛戀，叛離。遙遙地分開之後，彼此又深深想念，以眷戀的意志活下去。這是不是米蘭昆德拉說的，時間不會走圓圈，而是直線前進，所以人類得不到幸福，因為幸福就是渴望重複？ [ 作者 : 吳俞萱 ]

加藤久仁生的作品沒有對白與語言，但憑藉著強烈實驗性的歐式細膩畫風與輕巧美妙的配樂，整篇動畫的流動充滿了詩意的敘事性，內容片段滿載著深刻的哲學意味，加藤久仁生的作品不但呈現出奇幻瑰麗的畫風，也架構了一個獨特世界觀讓觀看的人得以暫時抽離現實，進入充滿幻想與情感的世界。 [ 作者 : Lemonz ]

在導演派屈克．路西爾的刻意安排，與恐怖片本身具有的緊張特質交織下，使部分鏡頭充滿了某種電影所獨有的「窺視感」，而那「窺視感」的效果，也和立體視覺相得益彰，實在有趣得很。尤其部分血漿噴射而出的立體效果，更讓恐怖片愛好者忍不住在戲院中摀嘴偷笑。反正，人生本來就是由這些時而輕鬆、時而凝重的選擇所構成的，至少在面臨選擇時所抱持的心態，也還是隨我們自己高興決定的，不是嗎？ [ 作者 : Waiting ]

男主角馬克從小就被父親當成實驗品來觀察和測試，並以攝影機紀錄他受到驚嚇時的反應。長大後，馬克將自己承受過的恐懼轉移到別人身上，他迷戀以攝影機拍下女子被他虐殺時，在極端處境下展露的懼怕表情，然後回到家中的放映室，獨自欣賞。他無法將被虐的苦痛化開，就從一個被窺看的受虐對象，轉變成一個窺看並殺害別人的虐待狂。 [ 作者 : 吳俞萱 ]

《怪獸大戰外星人》的故事頗有向五、六零年代科幻驚悚B級片致敬的意味，不僅那些怪獸的出身，讓人可以輕易與《變蠅人》、《蝶龍摩斯拉》等知名作品相互連結，就連部分情節中，我們也能看見利用《第三類接觸》、《ET》等科幻名片的知名橋段來搞笑的部份，加上刻意翻轉觀眾對於同類型電影既有印象的喜劇元素，更是使得整體的娛樂感顯得既單純又強烈。 [ 作者 : Waiting ]

愛情，是走在一起但豢養各自秘密的樹洞、是觸碰不到卻默默存在的愛、是將刺骨暴烈的激情謄寫進顫抖的身體、是充滿了性的悶熱挑逗......，作者吳俞萱以《水之女》、《愛情影片》、《巴黎初體驗》、《鋼琴教師》、《卡拉瓦喬》等電影勾勒出愛情豐富的面貌。(編按) [ 作者 : 吳俞萱 ]

在《時間二分法》中，麥克費吉斯將銀幕分割成均整的四格畫面，裡頭的人物、聲音和事件相互指涉、跨越和對話，以抽象而散射的情緒和思想，來收束破碎的時間和空間。 [ 作者 : 吳俞萱 ]