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2009年06月
這是一部溫馨通俗卻精采深刻的小品，細緻地呈現每個人在愛的呵護與傷害之中，必然經歷的衝突和理解。在各種艱難的抉擇裡，彌足珍貴的，是他們接納外在環境對自己的規範，為了愛，學習走進對方的世界。在有限的條件裡，承擔愛的重量，做出最完善無愧的決定，將愛的捆綁轉化成前進的驅策引力。 [ 作者 : 吳俞萱 ]
2009年06月29日 Update
「無論年紀多大，他們對愛的渴望從未削減過。當愛情來了，老年人的反應與年輕人並無二致，他們仍會義無反顧地往下跳，只是需要更大的決心與勇氣。」鬆開交纏的身體、平息了粗重的喘氣和呻吟聲，她要背叛家庭、忠於自我？還是壓抑情感、回歸道德規範？ [ 作者 : 吳俞萱 ]
2009年06月24日 Update
《口是心非》高明地將「男女的愛情」與「兩大企業的權力鬥爭」，擺弄成一條糾纏不清的敘事線，在意義上相互補充、延伸、滲透。在純淨的愛情鏡面上，以現實的尖銳利刃，輕劃出刺耳的刮擦聲。也在殘酷現實的混沌角力中，以愛情表面的甜美來裹藏內裡的猜忌和不忠。 [ 作者 : 吳俞萱 ]
2009年06月17日 Update
「第一誡」，僅是一個對外的謊言，就鄭伊健的說法，因為民眾不能知道這世上有鬼，若是知道的太多，對於這世界就會有截然不同的觀點，導致天下大亂，無人信任公權力。或許我們可以說，這部《第一誡》，其實是一部以類型風貌加以妥善隱晦包裝，實則是在影射集權政府的電影。 [ 作者 : Waiting ]
2009年06月15日 Update
導演用冷調的敘事處理一個激烈的題材，使得全片在一種壓抑的氛圍中蘊涵著極強的內在張力。這成了一部關於宗教苦行的電影。其間的砍柴、通姦、掙扎、痛苦、憤怒、矛盾都是淬煉自我的過程。比起西方的「愛的寬恕」，這段經歷可能更接近東方的「體認無常」。故事中的主角沒有原諒，也沒有大徹大悟，也並非從此不再痛苦。他只是做了一個比起復仇更能讓自己得到寧靜的選擇。 [ 作者 : 孫得欽 ]
2009年06月11日 Update
片中兩個勇敢的女人，在行動與蟄伏、承擔與逃避之間，採取了積極的反抗行動。她們犧牲了現實生活的整全，脆弱地、孤獨無援地面對自己的道德良知，對這個龐大醜惡且轟烈嘈雜的世界，發出一點微薄的真實聲音。讓我們看見，一個人的責任，就是相信正確的行動，在卑微中閃動奕奕光芒。 [ 作者 : 吳俞萱 ]
2009年06月10日 Update
每個人在自己的旅程中，都像是史前的拓荒者，經歷那不為人知的陌生風景。沿著內心的流域溯溪而上。生命的旅程曲折難行，而黑暗的陰影無法折彎一片葉身。《逝者》刻畫了苦行者的心靈回歸，《湖》裡的女孩則在恍惚迷離的生活迴圈中，轉身向外，那腳步驅趕開的沉靜，又往陸地的深處流傳回來。 [ 作者 : 吳俞萱 ]
2009年06月08日 Update
敢於毀滅，愛才得以許諾。原始粗野的肉慾在濱海的荒地盛綻。《年輕的愛神》構築了一個純粹的世界，以情感的饑渴和潤澤，感嘆愛與純真的必然失落。
[ 作者 : 吳俞萱 ]
2009年06月04日 Update
在國民戲院策劃的「液態影展」中，魁北克紀錄片《讓世界跟著來》和改編俄羅斯小說的電影《海邊奔跑的斑點狗》，都刻畫了泛靈世界觀底下的人們惶惶惴惴的生存樣貌。他們恪守傳統文化，同時對不可掌握的自然界進行揣測與試探，戒慎恐懼地推移知與未知的界線，在勇敢而謙卑的冒險過程裡，追索一個終極的問題：生命是什麼？ [ 作者 : 吳俞萱 ]
2009年06月03日 Update
沃克．舒隆杜夫藉著蒼蠅的主觀視點，穿梭遊移在各個事件發生的角落，既不指示也不說明劇情。蒼蠅的死亡同時終止和推翻了那些對時間的探討，整部電影似乎在嘲諷人類「思考時間」的徒勞和無意義，就像電影只能呈現人們如何在時間底下過活，但終究無法呈現和證明時間是什麼。 [ 作者 : 吳俞萱 ]
2009年06月01日 Update
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