勞勃沙基斯（Robert Sarkies）的《晴天殺人事件》（Out of the Blue，2006）也是這樣暴力的電影，改編自真人真事，再現一九九○年，紐西蘭原本平靜的臨海小鎮阿拉默納，出現一名瘋狂男子開槍掃射鎮民，掀起一場毫無預警的血腥殺戮。 [ 作者 : 吳俞萱 ]

導演羅伊安德森（Roy Andersson）以零散荒蔓的方式聚合各種各樣的小人物，為我們帶來奇異的同質參照，像比讀超現實主義畫家Rene Magritte玩弄符號「能指」與「所指」的作品，他畫一隻馬，底下的文字是「門」，畫了一根蠟燭，寫著「天花板」，文字與圖像兩組符號保持距離，又不時滲透，重構意義，就像片中所有毫不相干的人，面對自己、面對他人和外界，開啟一個新的閱讀空間，充滿對話關係，容許靜默、爭執、對立或相契。 [ 作者 : 吳俞萱 ]

《東京物語》電影結束在薄暮已消散之時，生者終將在死亡的陰影裡卑微地活下去，小津平實地將生命的意義推導至帶有遺憾的寂緩中。而《當櫻花盛開》則超現實地以情感的召喚，使消逝的肉體在死亡的陰影底下，慢慢地活過來。這兩部電影都呈現出人性普遍的共相，挖掘了現實社會中情感關係的無奈，但卻以相異的細節和風格，描繪情感的疏離狀態和籠罩全片的死亡陰影。 [ 作者 : 吳俞萱 ]

美國獨立電影《充氣娃娃之戀》過度浪漫卻不矯情地呈現當代社會中愈來愈獨立自足的個人，像彼此之間沒有窗戶的單子，無限封閉地相互知覺和映照，透過薄弱的繫繩，通往個體間陌生的身體和心靈。 [ 作者 : 吳俞萱 ]

在本片中，最令人看了感到憤恨交加的，絕對不是那名心狠手辣的孤兒角色，而是使家庭面臨崩潰、卻還自以為理性通達，無視自身慾望橫流的父親角色。也正是這種的確存在於眾多家庭間的現實問題，才是這部電影真正能與社會對照，令人之所以感到惶惶不安的最大緣故。 [ 作者 : Waiting ]