在「電影劇照」系列作品已經被大眾廣為接受後，過了幾年的時間，Sherman扮演的是名畫作裡面的女性角色，觀者所感受到的仍然是一種熟悉的曖昧模糊。1992年Sherman開始著手「性圖像」的系列創作，她使用洋娃娃與醫療用人體義肢，擺出各式各樣猥褻的性姿勢，諷刺了那些把性看作洪水猛獸的道德人士。近年來Sherman又將鏡頭轉向自身，展出一系列很像是她自拍肖像的照片，這些創造出來的角色更為坦率自在，而非故事的片段。 [ 作者 : Hanmatt ]

藉由將攝影鏡頭轉向自身，Cindy Sherman讓自己的名字儕身在二十世紀最令人敬佩的攝影師行列中。身爲照片中的主角，Sherman成為一種溝通媒介，表達出現代世界裡面所發生的各種議題：女性、藝術家與更多不同角色。透過模糊曖昧與折衷方式的照片主題，Sherman發展出一種清楚的象徵風格。憑藉著許多不同系列及媒介、渾然天成的藝術創作，她挑戰並提出質疑、關於女性在社會中所扮演的各種角色。 [ 作者 : Hanmatt ]

侯淑姿為還原受訪者的主體發聲位置，她在作品中以第一人稱敘述，「希望藉此能引導觀者進入她們的獨白，試圖跳脫社會對外籍新娘定型標籤化的『他者』的觀點，也提出個人和外籍配偶對話間所引發的思考。」 [ 作者 : 吳俞萱 ]